姚佩伦，网名常乐翁，夏集镇郭桥村人。中国摄影家协会会员。原宝应县委书记，后调任扬州市交通局局长。姚佩伦的作品《驼队圆梦》《烟雾海岸》获第六届国际摄影大赛入围奖，《映日荷花别样红》《故乡门前一条河》《夕照瘦西湖》等诗词作品获全国老年大学“夕照红兰亭文化杯”金奖。《母爱》《学步》《泊》《秤杆翘翘党的》等十多幅摄影作品，或获奖，或选登在《大众摄影》《中国摄影报》等报纸和刊物上。省市有关宣传媒体多次采访和报道姚佩伦的事迹和摄影作品。
1999年，姚佩伦从工作岗位上退下来后，酷爱摄影。他跑遍世界140多个国家和地区，只为了选景，只为了留住美好，只为了聚焦那一瞬间。
姚佩伦学习摄影，可以说如痴如醉。他每天背着照相机，穿行在车水马龙的闹市和乡村，用猎鹰似的眼睛捕捉拍摄的对象。后来为了给作品配文字，他又到扬州市老年大学学习诗词。近两三年，又濡墨挥毫练书法，一幅幅小楷写得像模像样。
天道酬勤。他的作品常常见诸有关报刊和画册，并屡屡获奖。不长时间，他就加入省影协、中摄协。如今，已年过八十，拍照片依然干劲十足。有人写诗称赞姚佩伦道：
“常乐翁心宽境远，万象景天高地迥。”
岂不罹凝寒 松柏有本性
做人民的公仆，一定要坚守道德底线，敬畏法律红线。守住两条线，才能够一往无前。松柏所以四季常青，凝寒而不凋，就是有本性。
几十年前，夏集地区只要提起“姚文书”，无人不知，无人不晓。为什么？在什么东西都上计划都要票的物质匮乏年代，他在公社文书的位置上，掌管着几万人口各种计划物资的分配大权。县官不如现管，他在这多少双眼睛盯着的炙手可热的位置上，靠着心中一杆公平的秤，一干就是十几年。
笔者是老三届，哥哥和姚佩伦是同学。我回乡务农期间，姚佩伦在我们生产队蹲点。只要有空，他就来干活。那时候的农活最多就是挖草粪塘、挑河泥和挑草粪。放了水的夏插麦茬田，我最怕的农活是挑担子。浅一脚深一脚不说，最担心和害怕的是水下泥土里的碎玻璃、锈铁钉和砖头瓦礤，一旦一脚踩上这些玩意儿，那可不是闹着玩的。一个同龄人就是因为踩上锈铁钉，治疗不及时，得了破伤风。
姚佩伦那个时候是吃商品粮的国家干部，他却全然不顾及这些。穿着一双草鞋，走到田头，裤腿一卷，草鞋一脱，立即下地干活。挖草粪的人手上有数，一般挖的数量一百斤左右。姚佩伦总是不答应：“我人高马大，这么壮实的身体，这一点不够！”总要增加几十斤，每担150斤至180斤。“呼噜呼噜”蹚着水在田里大步走。生产队长比较精明，姚佩伦干一、二个小时后，队长就会说，公社来电话了。
姚佩伦是那个年代农村干部的典型。他走路一阵风，说话办事丁是丁卯是卯，在“苦干实干拼命干”的农业学大寨运动中，他脱颖而出。无产阶级文化大革命后期，他被结合进公社领导班子。姚佩伦以密切联系群众、忠实执行上级指示和雷厉风行的工作作风，一步一个脚印，一年上一个台阶，几年后被提拔到宝应县县委书记这个重要领导岗位上。
在县委书记任职期间，正是改革开放的初期，拉关系走后门风气非常猖獗，姚佩伦心如止水，丝毫不为所动。范承祚大使几次回家乡与姚书记接触，多年后仍然这样喟叹：物欲横流不动心，党的原则记在心，是人民放得心的好干部！
后来调任扬州市交通局，他在交通局局长的位置上，不负众望，几年几大步，使得扬州的交通事业旧貌换新颜。
在交通局一次座谈会上，姚佩伦回忆说，以前在宝应工作，要到扬州来开会，通常情况下，上午的会提前一天就要从宝应出发；如果会议在下午，天还没亮就得出门。因为宝应到扬州只有一条沿运河的公路可以走，中途经常发生堵车，稍微有点情况，就会迟到。我当时就想，要是扬州与各县市之间能有高速公路该多好。
几年后，这个的愿望变成现实，1996年11月28日，宁通高速公路扬州段通车，这是扬州境内的首条高速公路。
宁启铁路通车，扬州泰州机场建成，万福大桥剪彩……每当扬州城市发展有重要纪念意义的事情，姚佩伦都会拿起相机去拍摄，用光影记录交通事业的辉煌。用自己的相机，定格下一幅幅反映扬州交通变迁的珍贵画面。
千秋钓舸歌明月 万里沙鸥弄夕阳
1999年，姚佩伦从工作岗位退休后，他最大的爱好就是摄影。为了提高摄影技术，报名参加扬州老年大学摄影班学习。他矢志不渝，大胆探索。为了选取景物，跑遍世界140多个国家和地区。为了等一只蜻蜓落荷叶上，他睁大眼睛苦苦站了二个多小时。他每天背着照相机，穿行在车水马龙的闹市区和乡村田野，用猎鹰似的眼睛捕捉生活中瞬息万变。艺术上孜孜以求，认识不断提升，他的摄影技术日臻成熟，取得令人可喜的累累硕果。
2018年11月16日，姚佩伦回家乡宝应成功举办了诗词、摄影展。本次活动不仅受到中共宝应县委宣传部、扬州市老干部局、宝应县文联、扬州市诗词协会、扬州市老年摄影协会、扬州市老干部摄影协会的高度重视，还被宝应县当作“名家名作”的系列工程予以推广。
尽管那天秋雨霏霏，但始终挡不住人们对老书记归来的热情，雨帘中的揭幕和开展仪式别有情趣。不少曾经和姚佩伦一起工作的同志冒雨从四面八方赶来，就是为了一睹老书记的容颜和风采；许多市民拉着姚书记嘘寒问暖，滚烫的话语发自赤诚的肺腑。
那天，88岁的范大使始终站在队伍的前面。姚佩伦的讲话，字字句句渗透着赤子对家乡的眷念和浓浓的情结。许多同志参观了他的摄影、诗词作品，由衷赞叹他对自然的热爱，对生命的礼赞，对艺术的创新和追求。
笔者曾经办过《夕照明》报纸，姚佩伦以家乡门前河的变化为题材写过组诗投稿，这一次在展出中我发现了以门前河的摄影和组诗：
故乡门前一条河
童年相伴一条河，
浅水狭窄杂草多。
人畜苦尝混沌水，
农家贫病泪滂沱。
中年整治一条河，
疏浚拓宽寂水和。
流水潺潺临沃土，
无垠田野卷清波。
当今规划一条河，
南水北输气势峨。
滚滚洪流门口过，
河水淙淙放高歌。
唐朝大诗人白居易提出"文章合为时而著，歌诗合为事而作"的主张。诠释了一代文人学士要勇于肩负历史的使命和责任的担当。姚佩伦就是立足于现实主义的摄影家和诗人。2018年10月中旬，南京知识青年回到夏集第二故乡，受到夏集人民的热烈欢迎。知青和当地市民联袂搞了一场别开生面的文艺演出。姚佩伦搜集有关资料，创作三幅摄影作品和两首诗。
其中，知识青年萧和、端木丽生向当地政府赠送书法作品和画，姚佩伦以此作诗：
广阔田园别有天，
农耕劳作半生缘。
经历十载风和雨，
诗画寄情今世传。
摄影作品是客观事物的视觉再现，而诗词作品是诗人内心情感的直接抒发。一个是现实的再现，一个是抽象思维的提炼。因此，要做到如古人说的“诗中有画，画中有诗”的完美结合，这是很难的。而姚佩伦力求向这个方向努力，并收到较好的和谐统一效果。
宝应是荷花飘香的地方，姚佩伦长在荷乡，工作在荷乡。他拍摄荷花的片子有上千张，但是最让他满意的是这张《映日荷花别样红》。这幅作品曾在“夕阳红兰亭文化杯”全国老年大学文艺大赛中获金奖。作品中，风车、荷花、荷叶、夕阳相映成趣；低角度的仰拍，显示出了荷花那种出污泥而不染的高洁品质；而恰到好处的光线，生动地将荷花娇嫩的风韵表现了出来。
姚佩伦深情地对人们说，荷藕之乡宝应是我的老家，是我生活工作多年的地方，这里的水滋润养育了我。优美的自然环境让我耳濡目染，形成了爱莲、思莲、写莲的习惯，摄莲的爱好，对自然之灵的“荷”情有独钟。有着难以割舍的情结。自古今来，荷花让无数墨客骚人丹青妙手有写不尽的诗文，绘不尽的风情万种。
《爱莲说》把荷之美、荷之韵、荷之用颂扬到了极致。荷花，蓓蕾初绽时清芳沁人，即便到了秋天，风雨中也还有淡淡的幽雅。无论是碧波荡漾水中，亭亭玉立的仪态，风情万种的妩媚，含苞欲放的娴静，还是“出于污泥而不染”的操行，荷花的纯洁、高雅、贞洁的形象，给人更多的遐想和沉思，成为千古传颂的经典。
为了把荷花的视觉美和高尚的精神愉悦呈现给观众，姚佩伦通过光影的组合，线与色的和谐，情与景的交融，诗与图的合壁，让人仿佛闻到阵阵沁人肺晰的荷香，得到一个赏心悦目的熏陶。
在姚佩伦的摄影代表作《和谐同乐》中，高邮湖面碧波荡漾，泛起点点银波，一群野鸭正缓缓游来，衬托出正中心的白鹅……作品构图精巧别致，再配以诗句，更有一种深远的意境，呈现出自然生灵之神韵。
这幅作品获奖无数，曾在“香港首届全国摄影艺术展览”中获入选奖。当时，正值香港回归十周年，大赛组委会看到这幅作品后，深受感动，仿佛内地与香港和谐同乐的画面跃然纸上。为此，组委会还向姚佩伦夫妇发出邀请函，邀请他们畅游香港。
八十精神胜少年 涉足影诗踏云烟
八十岁生日前夕，姚佩伦出版了一本名为《影诗留痕总关情》的作品集，对他多年苦苦追寻的“影诗梦”进行了小结。姚佩伦说，用镜头留住岁月，用光影记忆辉煌，为社会留下珍贵的影像资料，这是他作为改革开放大潮参与者、见证者的应尽之责。
2021年是中国共产党成立一百周年，这位入党60多年的老党员为了庆祝中国共产党100华诞，他精心挑选100幅摄影作品，100首诗词，100幅小楷，这三个一百的作品，取名《百荷献瑞》。其殷殷之心，眷眷之情，感人至深。
首发式上，他对大家说，人们都说艺术是相通的，书法与音乐，建筑与舞蹈，戏剧与美术等，之间都有共同的美学渊薮。中国画历来讲究“画、诗、书、印”四位一体。我认为摄影与诗歌、书法同样有着丝丝缕缕的美学关系。我试着为每幅荷花作品配上一首小诗，又用书法小楷与之合璧，三位一体，叠印成趣。初次尝试，心有忐忑，怕贻笑大方。
拍摄荷花，在长期摄影艺术创作过程中，精心观察，把荷“丽”与“韵”、“品”与“境”、“意”与“趣”、“情”与“魂”、“气”与“骨”和谐统一起来。多年来，姚佩伦沉醉于荷花摄影的艺术创作。这次展示的《百荷献瑞》影诗书作品集，就是多年以来一瞬定格的部分荷花图片。
这些年来，姚佩伦既痴迷于摄影，又学习赋诗填词，有意融摄影于诗词意境之中。他的摄影作品常会从诗词中获取灵感，另一方面，诗词也能对摄影作品起点睛、联想、升华的作用。
